塵光散記

讀董橋的〈書窗即事〉。一位文人所俱備的「文氣」與「深度」，在這篇散文中一覽無遺。

從挑選文稿，為文集命名，思慮再三，百轉千迴，終以《書房即事》定之。

喜歡董橋對寫文的敬畏——可以說，我極其尊敬這樣謹慎寫文之人。

「夫筆耕數十年而未除『輕心』之陋習，過眼雜書雖不少，每每在淺處遊狎，終如錢默存所謂

 『言之成理而未徹，持之有故而未周』。尚幸情志竟未死，持其情志，為文又何必苦苦經營

 滿紙風雲哉？只管言一時之志，訴一時之情，是冷是暖，任之可矣！至於文字功力，到底

 吻合情性，雖說不得『巧』，畢竟皆出於規矩，未失足於邋邋遢遢之造句爛泥之中，還堪自喜。」

對實事的一針見血——

「時下新生代銳意不讀書，一心想自然，無奈辦不到何！慘然無色，寂然無聲，天塌地裂不知名狀，

  傷春悲秋無以形容，萬千生靈塗炭竟換不來半篇有病呻吟之作品，實因不會發聲，何況呻吟！」

以及對古今之反思——

「無駢體文則無唐宋八大家；韓愈之美文『采於山，美如茹；釣於水，鮮可食』，字字自然而對仗工整，避無可避......」

我著迷於認識作家的思考歷程。最高境界的藝術乃是人工中見出自然。雕琢的文字是化繁為簡的鉛塊，

如這篇文；思考歷程是複雜的，但初次閱讀卻條理分明。然後，細細品味，拆解段落，

又能看到網狀如織的線索，構成一個龐大的結構，讓文章越讀越有況味。

作家的後設認知在此刻如暗夜劃過的流星，清晨破曉的第一束光。

似乎，我也悟出了董橋荒村聽雨的禪機。